电影策：韩国电影编剧深度解密

    在韩国，电视剧编剧和电影编剧是两个世界在「实际」层面，电视编剧收入较多，在产业内的地位也较高，基本上都以「老师」来称呼电视剧编剧；电影编剧则比较像是影视产业的职员之一，也少有人以「老师」来称呼    之所以有这样的差异，主要是因为韩国电影圈是以「导演」而非制作人为中心。

    新人导演在出道时，拍摄的作品若不是自己创作的剧本，会被人看不起于是，在韩国电影圈中，导演基本上都可以写剧本，导致电影编剧的定位不像电视剧编剧那样受到重视，不是产业中唯一可以创作剧本的人，只是会写剧本的人之一。

    在韩国电影的拍片现场，导演都会视情况直接修改或删除剧本，也会发生编剧受邀到电影首映会时，才发现拍出来的内容跟原本的创作相差太多，几乎都要被视为是导演所写的剧本，有些编剧一气之下决定也转做导演   申东益提到，如果以韩国电影10位成名的导演中来说，至少有5位是在这样的情况下由编剧转做导演。

    正因为韩国电影导演基本上只拍自己写的剧本，很少拍其他编剧的作品，导致只写剧本的编剧在电影圈很难生存    在韩国，每年大概产出100部电影自2008年到2017年间共产出953部作品    以成功率前三名的电影类型：动作片、古装片与犯罪片来说，三者间的共同点是，10年间拍摄数量没有很多。

另一个共同点则是投入的制作费都相当高，而且皆由韩国有名的导演执导，演员阵容也都是大卡司组合    位居成功率第四名、第五名的剧情片与喜剧片，拍摄的片数是前三类型的数倍之多    剧情片对于新人编剧或导演来说，进入门槛较低，而除了《与神同行》之外，其余剧情片的制作费相较之下都不高。

喜剧片由于不需要华丽的背景或特别有名的演员，在制作费上又更低了，许多制作公司都喜欢拍喜剧片    惊悚片的部分，由于韩国观影市场不大，投资与制作的片数不多，导致只写惊悚片的编剧在收入上十分堪忧，多半是由导演亲写剧本。

惊悚片卖座前三名的电影都是导演兼编剧    而制片数最多、成功率却最低的浪漫爱情片，在这一两年来制作数量已开始下降；主因是韩国平均一部电影制作费是60亿韩元，至少要有180万观影人次才能回本，但韩国的浪漫爱情片市场大约是200万观影人次，在这样的情况下，制作公司开始对于投入时间与成本拍摄浪漫爱情片感到却步。

    近年来，CJ、乐天等财阀型投资公司，陆续将韩国有名制作公司、导演及演员纳入旗下，并以自家的资金投资自家编导的作品、用自家演员拍摄，最后在自家连锁电影院中播出，直到回本后才下档，是造成韩国电影产业贫富差距越来越大的主因。

    这就是韩国电影产业目前的现况：有名导演跟演员的组合就是卖座保障，电影院也愿意上映这类作品，吸引更多观众；没有这种条件的电影就会越来越少，制作的公司也会越来越小     对大型制作公司来说，旗下资金、导演、演员，还有足够的映演管道，欠缺的就是一个好剧本。

所以，韩国电影产业近来也发展出所谓的「一人制作公司」，这是由原本大公司编制内的制作人出走后成立的公司，主要会寻找有好作品的编剧合作，再以剧本寻找有兴趣的投资者     由于是一人公司，初期所需资金不用很多，编剧虽然一开始仅能获得少部分收入，但只要剧本内容好，就能拉到更多投资金额，拍出的电影若卖座，后续的收入将更可观；这显然能刺激编剧更用心地创作剧本，顺利拿到投资额。

    这是韩国电影产业正在发生的事情，制作公司如果不是大如财阀，就是小到仅是一人公司    以制作方的立场来说，使用IP来拍电影是相当有利的若创作从无到有的剧本，其实相当耗时，IP已有现成的剧情内容，也有固定的观众群，在宣传方面还能省下一笔经费与人力，近年来广受韩国电影制作公司的喜爱。

    对以下三者来说，IP的使用显得特别重要：    1.急速成长的市场：    以韩国平均一年拍摄100部电影的产量，若遇市场急速扩张，需要200部作品时，拿现成的IP来改编拍摄是最快的方式；目前中国电影市场就有这样的情况。

    2.经验不足的制作公司：    由于IP已经有完整的台词、剧情与架构，对于新起步或经验不足的制作公司来说，可以省去相当多的时间与成本，较为快速投入与产制电影    3.资本庞大的制作公司：    如前述所言，拥有庞大资本的制作公司，缺乏的是好剧本，及足够吸引人气、带来钱潮的内容。

在市场上已经获得许多人喜爱的IP，对于这类制作公司来说，当然是不二之选电影最重要的是「策划」    台词赢不过情境，情境赢不过剧情，剧情赢不过策划    当要制作一部电影，最重要的，是一开始的「策划」必须先思考现在这个时间点，需要什么样的故事？这个故事能否对社会传达正面效益？和其他类似的电影差异性何在？诸如此类有关电影主题在「定位」上的思考，如果没有在制作初期的企划阶段就讨论清楚，这部电影的失败机率将相当高。

     当策划定位明确之后，下一步才是思考这个主题要如何「安排」，才能有「故事性」     剧情的故事发展该如何起承转合才会吸引观众，这是创作剧本前，编剧得先决定下来的要素之后，才在定好的故事架构下，思考什么地方要放入什么样的情境，可以是搞笑的、悲伤的、有趣的情境等；最后，根据各个情境撰写对应且合乎逻辑的台词。

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6-3.辅学资料：坎贝尔和沃格勒的“英雄之旅”7. 情节原型与千面情节（上）（简洁实效颠覆震撼的故事心法）8. 情节原型与千面情节（中）（简洁实效颠覆震撼的故事心法）9. 情节原型与千面情节（下）（简洁实效颠覆震撼的故事心法

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