此前说到的日本漫画家仓田芳美，他得知我们一行来到东京的消息后，专门抓紧漫画创作的进度，经过一晚通宵加班，终于完成原需两天才能做完的即期杂志连载内容次日清晨，他红着眼睛从神奈川的工作室驱车赶来东京新宿，为的就是与我见上一面。
仓田芳美年轻时代为漫画巨匠千叶彻弥担当助手，目前在“小学馆”旗下杂志连载漫画，每半月一回就在我们赏樱的同时，他另外约了自己的责任编辑，在日本著名书店街“白山通”的一处地铁站口，对那份通宵赶出来的漫画原稿进行“交割”。
责任编辑拿到稿件之后逐张翻阅，整个一则16页的故事也在我的眼前一一呈现此情此景令我唏嘘，这种原生态的责编与作者之间的交流场面，纵使在漫画行业摸爬滚打几十年之后的今天看来，我都觉得有点感动，尤其是中国漫画人基本实现电子化创作之后，我们已经很少见到这种手绘原稿，以及针对手绘原稿进行的品头论足，故此非常渴望亲眼目睹仓田芳美的创作场面，领略一下传统日本漫画的诞生过程。
1个小时之后，我们已经远离东京这个繁华都市，抵达神奈川县所属的一个叫相模大野的乡间小镇仓田工作室就处于一栋毫不起眼的居民楼的2楼不知是何种原因，打开工作室的大门，迎接我的就是一种熟悉的亲切感时光就好似倒流回十几年前的北京，当时初出茅庐的胡蓉、姚非拉、聂峻、张彬等，不正是租住在苹果园、通州之类的小地方，一样的小楼房里，开始他们各自的漫画梦的吗……正当我思绪沉浮之时，一个熟悉的面孔出现眼前跟我打招呼，原来是日本漫画圈非常有名的翻译川上聪史，这令我有点意外，不过更多的是惊喜。
他如今是仓田老师的国际事务助理
仓田芳美随即坐上属于他的工作台，整理画纸、收拾画笔、查看进度表，一切都来得自然而然，并不因为有我们这些中国客人来访，而让人觉得有违和感看来漫画创作已经成为他生活当中的全部习惯，只有回到这个创作空间，才能展现最真实的自己吧。
工作室空间狭窄，很符合日本居所的一贯特点，大厅是仓田和助手的工作区，里屋是仓田老师重点培养的漫画创作新人的起居室在我们造访的那会儿，一位作者在浑然不觉地酣睡，另一位则奋笔疾书，似乎在努力描线工作室中摆放着大量漫画胶网、G笔、墨水等，对于中国漫画工作室最多是电脑的景象，已经是鲜明的对比。
仓田芳美说自己是老一辈的漫画家，所以还坚守着手绘原稿的风格，而外面一些新晋漫画家则已大多采用电脑创作了
胶网、原稿纸、G笔，眼下这些平淡无奇的画材，曾经见证着无数脍炙人口的漫画巨作的诞生，这情景令我又联想到樱花，一朵朵极不起眼的小花，一旦汇聚起来就会产生撼动心灵的美到底是樱花契合了日本人的精神特质，还是日本文化成就了樱花呢？。
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