搞笑漫画绘画作品(日本搞笑漫画创始人赤冢不二夫与日本的漫画家助手制度)

前面的话前不久，我的一个30多岁的邻居从稳定的公务员岗位辞职了，问其原因，曰，“我总不能40多岁了还去挤地铁吧！”人到中年确实会有诸多不便，生活的艰辛有时像一座大山压得我们喘不过气来有朋友留言说，哈哈~我看出来了你这家伙总是以手冢治虫为主线，然后引出很多漫画家和他们的故事，这是个套路！。

是啊，即使年轻时名利双收、在45岁这个门槛却负债1亿5000万，不得不和年轻漫画家站在同一起跑线竞争，像高尔基笔下的海燕那样，迎着暴风雨向前！如果这是套路的话，我希望把这个套路在我的日本漫画系列中继续下去，并且决不妥协。

50年代日本东京常盘庄的漫画家合影漫画家助手制度手冢治虫工作室历来有一个传统，就是“全年无休”，1973年手冢创作了《怪医黑杰克》迎来漫画第二春之后更是如此，当时在手冢周围凝聚了很多有才华的漫画助手，比如

小谷宪一、寺泽武一、三浦满等人，虽然后来他们都成了漫画家，不过在手冢工作室的时候却非常辛苦，熬夜是家常便饭70年代，手冢工作室搬到了东京的富士见台站附近，助手们和手冢在一个屋子里工作，据当时20岁出头的三浦满回忆，“实在是很想睡觉，有好几次累的快要失去意识，很辛苦对吧？但是我很高兴，为什么高兴呢？手冢老师就坐在我的背后，我一回头就能看到老师（手冢）头上绑着毛巾全力以赴的样子。

”

70年代末手冢工作室的“全年无休”排班表前面说的手冢工作室全年无休，大家不要误会，并不是说手冢对助手要求苛刻，不让大家休息的意思，我很担心这一点被当下无良的老板们利用，所以要详细解释一下，当时（70年代）手冢工作室有10名助手，采用

ABC三组（3人3人4人）的倒班制，每天都有一个组的助手轮休，这样工作室每天都能保持运转，但是有一个人是全年无休的，那就是手冢治虫本人。

手冢自传漫画中和助手一起睡在走廊的样子和工作室走廊的照片50年代看漫画长大的年轻一代，有不少人在少年时就立志要成为漫画家，但是通过自学有了一定的绘画基础之后，要怎样投稿？去哪里学习画漫画的技术？使用什么绘画工具？而

漫画家的助手制度就成为学习画漫画的一个捷径，手冢治虫是最早提倡漫画家助手制度的人气漫画家之一漫画家画完原稿之后，交给助手描线、涂色、画背景、辅助线和效果线、画拟声音和填台词，最后还有贴网格这项工作，漫画的原稿就像是大树的根，只有根扎稳了，才能枝繁叶茂的茁壮成长。

宫崎骏吉卜力工作室的助手招募漫画啊，写到这忽然想起一件事，之前的文章里提到过的手冢治虫《漫画画法》（まんがの描き方）、藤子・F・不二雄《漫画技法》（まんが技法）、荒木飞吕彦的《荒木飞吕彦的漫画术》（荒木飛呂彦の漫画術）这三本书，有读者留言说想看！这三本资料书的日文版我都有，会在合适的时机将里面一些实用的技巧介绍给各位有志青年。

漫画助手制度也沿用到动画团队、吉卜力工作室助手招募漫画回归正题，助手们在辅助漫画家的同时，可以学习到如何画漫画分镜和一系列漫画技巧，熟练掌握漫画工具的使用，并且通过编辑和老师的沟通了解漫画投稿的流程手冢治虫工作室的助手招募告示十分简单：“手冢工作室招募助手，。

高中以上学历、性别不限，请投递简历，不接受来访。”

1973年、日本妖怪漫画之父水木茂创作的自传漫画《突击、恶魔君》漫画家助手制度的首创者、“常盘庄美男子”1953年，25岁的手冢治虫初到东京，生活诸多不便，当时受到出版社学童社的老板加藤谦一的照顾，那时的手冢在一家水果店的二楼创作，为了给手冢提供一个更好的创作环境，加藤让次子

加藤宏泰邀请他搬到了东京丰岛的木制公寓“常盘庄”，很多漫画家也慕名而来，间接促成了日本漫画的第一次高速发展以常盘庄漫画家为首的人气漫画前辈们又同样继承了“扶植漫画新人”的传统，70年代漫画三巨作之一《恶魔人

》的作者永井豪，在做石森章太郎助手时得到过很多帮助，还有一位看手冢漫画长大的年轻人，受到了好几位常盘庄漫画家的帮助，之后成为了一代漫画巨匠，他的名字叫赤冢不二夫。

少年时代的赤冢不二夫与父亲藤七、母亲理惠1948年，13岁的赤冢不二夫迷上了手冢治虫的出道作品、SF漫画（科幻漫画）《失落的世界》（LOST WORLD），不二书房发行的这部漫画与手冢1949年创作的 《大都会》（metropolis）、1951年创作的《未来世界》（来るべき世界）并称最早的SF（科幻）漫画三部曲。

手冢治虫的出道作SF三部曲之一《LOST WORLD》《失落的世界》讲述了少年科学家敷岛健一得到了太空中的一枚陨石，因而获得了强大的力量，而秘密结社也瞄准了这个陨石，引发了双方的数次交锋，来自太空的陨石是太古时代地球的一部分，在500万年后又接近了地球。

40年代末手冢SF三部曲的《大都会》与《未来世界》赤冢不二夫看完这部漫画，萌生了长大后当漫画家的志向，默默努力的他于1956年、21岁发表了少女漫画《超越风暴》（嵐をこえて）而出道，但是，这时的赤冢经济窘迫，因为少女漫画要出版后3、4个月才能拿到稿费，这期间赤冢只能借钱度日，而拿到稿费又要还债，如此的恶性循环让赤冢萌生退意，一度打算放弃漫画家的理想，去大阪的酒吧当服务生。

1956年、赤冢不二夫的少女漫画作品《超越风暴》赤冢的漫画早就引起了常盘庄漫画前辈石森章太郎（“假面超人”之父）、安孙子素雄（藤子不二雄组合的另一位漫画家）等人的注意，安孙子素雄带赤冢来到了常盘庄，找常盘庄漫画家的“老大”

寺田博雄商量，比手冢小3岁的寺田怎么成了常盘庄老大了呢？那是因为手冢更热心于漫画的研究，而寺田作为漫画家的同时，为人仗义、勇于担当，所以大家一致推举他做老大，常盘庄有了这位大总管，手冢更能专心于漫画创作。

被称为常盘庄美男子的赤冢不二夫20多岁的照片寺田对赤冢说，“你就先住在这里画漫画，如果漫画卖不出去再去当服务生！”说完拿出了5万日元给赤冢渡难关，5万日元相当于当时公务员半年的工资赤冢不负众望，先是成为“历史漫画先驱”。

横山光辉的助手，受到点拨，1962年凭借少女漫画《甜蜜小天使》（ひみつのアッコちゃん）走红，同年创作了无厘头搞笑漫画《阿松》（おそ松くん）一跃成为人气漫画家和日本搞笑漫画的鼻祖。

连载赤冢不二夫作品的小学馆《幼稚园》热血漫画《北斗神拳》的作者原哲夫就是赤冢不二夫无厘头漫画的粉丝，小时候的原哲夫学习不好也不爱说话，赤冢的搞笑漫画让他的生活中增加了很多乐趣，前不久的一次访谈节目中，谈及少年时的看漫画经历，此时、因为长期创作而一只眼睛失明的原哲夫模仿起漫画中的情形，笑的像个孩子，仿佛又回到了童年。

童年时代的原哲夫与回想起赤冢搞笑漫画一脸笑容的样子1965年，赤冢成立了“不二夫工作室”并首创“漫画家助手制度”，以低门槛的形式向社会招募漫画助手、以帮助漫画新人，就像在他最困难的时候帮助他的“大哥”寺田博雄

一样，“漫画家助手制度”迅速被众多漫画家们采用，从此，人气漫画家帮助漫画新人在日本漫画界形成了不成文的传统作为无厘头搞笑漫画的鼻祖和创立漫画家助手制度，是赤冢不二夫对日本漫画做出的两大贡献绝命诗一样的自传漫画和助手们记录漫画家的珍贵资料。

日本从战国时代就有绝命诗的传统，比如流传较广的织田信长绝命诗，“人间五十年、去世如云烟，下天之内岂有长生不死者？”，丰臣秀吉的绝命诗，“人生譬如朝露易逝、终究难留;几番波折方知人生似梦一场。”

1973年千叶彻弥的自传漫画《不加油不行》人气漫画家们仿照古例也纷纷创作了类似绝命诗的自传漫画，1973年2月，漫画家千叶彻弥首先发表了自传漫画《不加油不行》（がんばらなくっちゃ），从此一发不可收拾，藤子不二雄

、石森章太郎、本宫广志、水木茂、赤冢不二夫纷纷发表了自传漫画。

1973年、藤子不二雄的自传漫画漫画家们的自传漫画虽然有趣但有一定的艺术成分，有一位做过赤冢不二夫助手的北见健一就厉害了，他的自传漫画《新宿漫画村》（新宿まんが村）以第三者的视角较为客观的记录了赤冢不二夫的创作历程，是研究漫画家历史的珍贵资料。

之后，很多漫画家助手纷纷创作类似的自传漫画，既生动又有趣，其中最有趣的就是富坚义博的助手味野国夫创作的自传漫画《先生白书》，1990年，21岁的味野国夫在集英社编辑高桥俊昌的介绍下成为富坚义博的第一位助手，一直到《幽游白书》完结，味野亲历了《

幽游白书》创作的全过程，《幽游白书》的最后一页就是味野亲笔画的。

味野自传漫画中的富坚义博与富坚工作室的照片在《先生白书》中，味野公布了富坚义博工作室的真实情况，比如商量原稿分镜都是和助手在自动麻将桌上进行的、工作室有一台超级任天堂游戏机是富坚的刷夜利器等等，最有趣的是记述了一段富坚义博与《美少女战士》作者

武内直子交往的片段！

漫画《幽游白书》的最后一页与味野描绘的线稿后面的话日本的漫画家助手制度，让无数年轻人梦想成真，与漫画家在一起生活的日子成为他们人生中最美好的回忆想成为漫画家就要有吃苦的觉悟，成功的人之所以成功并不是运气好，而是比不成功的人更能吃苦！漫画家的助手们长时间和老师在一起工作生活，学到的并不只是漫画，还有成为漫画家的觉悟、付出和担当。

很多已经颇有名气的日本漫画家，却在一眼看不到尽头的荆棘之路上前行，过着“全年无休”的生活。

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